活着离开

Steve Jobs 离开了，却是活着离开了。


他改变了世界，他改变了时代，改变了很多。

在一片推崇他成就的神之光环中，我对Steve Jobs 的崇拜，并不是他的成就。

Steve Jobs 的成就，是他对生命的热忱，对自己要做的事情，有不一样的坚持。

他的智慧，不是与生俱来的。

反复的思考，不断的改进，不断的把自己推向更高，是他对自己的要求。

他没顺应世间的要求，做出世间要的事情。

他是个浪漫主义者。

他刻画的是人们没想到的计划。

他追求的是他心中的完美。

他相信他心中的完美，是大家对完美的诠释。

他并没有想要做全世界最有钱的人，但是他的公司，是全世界最有价值的公司。

超越了全世界最有势力的政府，超越了原油公司，一个人人都需要的资源需求。

他创造出我们不知道我们需要的东西。

他创造的东西，打动了很多人。

一个人的非凡成就，不是在于别人对他的看法，而是在于自己的信念。


我们活过吗？

离开的那天，还活着吗？



Steve Jobs 活过，Steve Jobs 离开。


Steve Jobs 活着离开了。

石堅的离世 - 一个年代的落幕

石堅不是我的年代，相比之下对他也不太熟悉，因为不似香港，我们没粤语残片可以看。但是，说到石堅，应该无人不晓。

石堅是一个时代里的代表，当年的社会风气和道德观念较强，好与坏、黑和白是分明的。石堅却是一个时代里奸人的代名词，可见其成功。奸人坚、奸过石堅的名词也是当年坏人的标准，普及社会各阶层。

曹达华、关德兴、西瓜刨都已不在人世了，石堅的离世，意味着一个年代的落幕，令人倍感唏嘘。

曾飾演經典電影角色「奸人堅」的香港甘草演員石堅，前日下午因腎衰竭 在伊利沙伯醫院 與世長辭，享年96歲。

「堅過石堅」是香港人在上世紀的口頭禪，可見堅叔的「奸人堅」形象深印大家的腦海中。堅叔原名石榮璋，兒時因體弱多病而開始習武強身，練北派武功長達9年，奠定他日後拍武俠片之路。

少年時期的堅叔在抗日戰爭期間曾參與抗戰，曾與友人舉辦抗日話劇，幕前幕後工作都有份參與，培養出他對戲劇的興趣。堅叔自1939年開始加入電影圈工作，由於本身熟識化妝技巧，堅叔在入行初期曾為已故粵劇名伶薛覺先擔任化妝師，及後才正式成為演員。

石堅從影53年，憑着「奸人堅」一角成為家喻戶曉人物，他的招牌奸笑聲，深入民心。堅叔演技精湛，演繹「奸人堅」出色，而他在《倚天屠龍記》中飾演金毛獅王、《如來神掌》伸出隻天殘腳，同樣令人難忘。自小習武的堅叔，身手不凡，自然在武打片中大派用場。

《如來神掌》經典天殘腳

石堅自1940年演出首部電影《血海花》開始，作品數百部，單是《黃飛鴻》系列已演出近百部，成功建立「奸人堅」的反派形象；《黃飛鴻》更創造驕人成績，打入健力士紀錄大全。堅叔曾說當年密密開拍《黃飛鴻》，全因賣埠好，不少電影老闆都借此片用來「救急」。

石坚、曹达华和关德兴相继离世，让人唏嘘不已

1973年，石堅獲李小龍 欽點在電影《龍爭虎鬥》中飾演大反派韓先生，兩人對戰連場，盡顯武術功架。

堅叔於1975年進軍電視圈，加入無綫電視，首部電視劇為《功夫熱》，開正他的戲路，之後陸續演出多部經典作品，包括《狂潮》、《倚天屠龍記》、《大亨》、《強人》、《射鵰英雄傳之東邪西毒》等；他亦在電視圈繼續發揮奸人本色，他在《狂潮》中飾演程一龍，表面是堂堂正正的酒店董事長，骨子裏卻是無惡不作、走私販毒的大壞蛋；還有《書劍恩仇錄》中飾演的張召重，奸到入心，嘴角一翹、眉毛一揚，都是招牌奸角表情。

《倚天屠龍記》的金毛獅王，亦是堅叔的代表作，但他曾為金毛獅王平反，指他絕非反派，反而是個苦命人，一生中發生太多慘事，才令他覺得世上沒一個好人，後來都變好。

演得奸角多，堅叔坦言想做正人君子，所以他在電視劇中演過很多慈祥長輩角色，例如《網中人》的龍冠三、《親情》的蘇大鵬、《流氓大亨》的外公等，獲得觀眾接受。曾與堅叔合作的當紅藝人多不勝數，例如陳寶珠 、蕭芳芳 、周潤發 、鄭裕玲 、狄波拉 、成龍 等。

1993年，堅叔宣布退出演藝圈，最後一部電視作品是1991年的《我係黃飛鴻》，電影則是《奸人世家》，無綫為他舉行「石堅江湖再見匯群雄」歡送晚會節目。

堅叔有份演出的作品數百部，演藝成就卓越，1996年獲香港影評人協會頒贈金紫荊終身成就獎；2003年，他與曹達華獲香港電影金像獎 頒贈專業精神獎；2004年，堅叔為星光大道留下掌印，以作紀念。

转载自《明报》

放下．放空．放平．放心．放手

新来的小沙弥，对什么都好奇。秋天，禅院里红叶飞舞，小沙弥跑去问师父：「红叶这么美，为什么会掉呢？」
师父一笑：「因为冬天来了，树撑不住那么多叶子，只好舍。这不是『放弃』，是『放下』！」

冬天来了，小沙弥看见师兄们把院子里的水缸扣过来，又跑去问师父：「好好的水，为什么要倒掉呢？」
师父笑笑：「因为冬天冷，水结冻膨胀，会把缸撑破，所以要倒干净。这不是『真空』，是『放空』！」

大雪纷飞，厚厚的，一层又一层，积在几棵盆栽的龙柏上，师父吩咐徒弟合力把盆搬倒，让树躺下来。小和尚又不解了，急着问：「龙柏好好的，为什么弄倒？」
师父脸一整：「谁说好好的？你没见雪把柏叶都压塌了吗？再压就断了。那不是『放倒』，是『放平』，为了保护它，教它躺平休息休息，等雪霁再扶起来。」

天寒，加上全球金融危机，香油收入少多了，连小沙弥都紧张，跑去问师父怎么办？
「少你吃？少你穿了吗？」师父瞪一眼：「数数！柜里还挂了多少衣服？柴房里还堆了多少柴？仓房里还积了多少土豆？别想没有的，想想还有的；苦日子总会过去，春天总会来。你要放心。『放心』不是『不用心』，是把心安顿。」

春天果然跟着来了，大概因为冬天的雪水特别多，春花漫烂，更胜往年，前殿的香火也渐渐恢复往日的盛况。师父要出远门了，小沙弥追到山门：「师父您走了，我们怎么办？」

师父笑着挥挥手：「你们能放下、放空、放平、放心，我还有什么不能放手的呢？」

* 摘自刘墉先生的部落格《放下．放空．放平．放心．放手》文章。

共勉之。

誡子書

夫君之行, 靜以修身, 儉以养徳, 非淡泊無以明志, 非寧靜無以致遠. 夫學須靜也, 才須學也, 非學無以廣才, 非志無以成學. 淫慢則不能勵精, 險燥則不能冶性.

年與時馳, 意與日去, 遂成枯落, 多不接世. 悲守窮盧, 將復何及!

古人所學, 為後人種樹.

古人所思, 卻是可以永垂不朽.

短短的誡子書, 意寓深遠.

諸葛孔明為曠世人物, 智慧與才學, 非人所及. 人生許多迷失之處, 儘得其解.

怀念张国荣

摘自香港郭繾澂文章，有一段文字说得好，我们从没听过某人是张国荣的接班人，原来张国荣就是唯一。 张国荣就像明星，一颗永远璀璨的明星。

張國榮 離開了五年，每年都有懷念他的活動。今年特別搞了兩場紅館音樂會，主辦的陳淑芬說，本來構思是等十周年才舉行，但娛樂圈發生了不少意料不到的事，所以提早了。

張國榮的歌迷影迷來自亞洲各地，少有地團結。

比起其他同期的紅星，他確是有更令人迷的地方。

儘管他的性取向撲朔迷離，他依然是電影中不可多得的男主角，觀眾看戲時仍可投入他與女主角的浪漫，這是其他性取向成疑的男明星不能做到的。

他有一份獨特的高貴氣質，令女性對他迷瘋狂，不管他喜歡的是男是女。

常聽圈內人說，現在的明星就是少了明星的氣質。無法解釋什麼叫明星氣質，就會拿張國榮做例子。

他的確是最好的例子，明星就是需要這種氣質。

張國榮絕不是那種高不可攀的高貴，他是最親民的。跟他合作過的人都說他絲毫沒架子，很體諒別人。

他從不帶來麻煩，不是那種走紅了便氣燄高張的人，圈中確有不少這類人，有暴發式的囂張。

如果張國榮沒有走，他今天依然會是一顆閃耀的明星，也許已成為國際知名的導演，仍是大家喜愛的歌星。

有人說像他這樣傳奇的人，難以想像年華老去的他會怎樣，如流星般消失，反而叫人更加懷念。

喜歡他的人，無論如何，也覺得他走得太快，也太突然了。

在娛樂圈的歌、影、視新人中，男男女女，沒一個有張國榮的那份魅力。

娛樂報道常指某些新人是某明星的接班人，張國榮沒有，他是唯一的。

《郭繾澂》

永远怀念哥哥 - 张国荣....

悄悄的，你离我们而去已有五年了。

这些日子，我们是多么的想念你，你的风采，你的声音，你的笑容...

有时夜深人静时，想到你，听着你的歌声，不禁哽咽，泪水满在眼眶...

有时在那小小的彩色电视机前，会看到你的倩影，满是伤心和不舍...

不论你在何方，我们一样想念你， 希望你在另一个国度里，继续美丽，继续迷人，我们永远怀念的哥哥 - 张国荣。

我们真的好想你....

“ 日后我要是仍想到你，应信当初情深种 ~ ”

王家卫：我不是艺术片导演

如果台湾人说自己出了一个李安导演，10个香港人有9个都会推出王家卫来反击。毫无疑问王家卫已经成为香港的品牌，一个地道的出品，比起李安有所不同。

王家卫说过，做一个导演要有耐性及坚持，做他的观众也要有相同的信念。如果大家捱过这个时光而又未昏昏入睡，大抵会慢慢融入跟梁朝伟及张曼玉一起穿梭于那个不再存在的时代。当然不是人人做得到，正如王家卫所言，“每个人都做到，就不必你做（导演）啦”，急功近利的香港人做他的戏迷不是那么容易。

那个时代已过去，属于那个时代的一切都不存在了。——刘以鬯小说《对倒》

曾经是王家卫在电影《花样年华》中引用的名句。时光不复再，透过光影美学及王导演讲故事的本领，那个时代又再浮现在银幕，变成一系列充满怀旧色彩的艺术电影，令欣赏王家卫的电影人趋之若鹜，大有一股王学的兴起；不喜欢的却嗤之以鼻。

大原则：别树一格 让市场定位.

对于被封为艺术片导演，王家卫的答案很出人意表，他笑说：“我不是艺术片导演，是一个商业导演，而且是不太成功的商业片导演。”他补充说：“其实电影本身没有商业与艺术之分，属于什么类型是由市场决定。好像一杯咖啡在半岛（酒店）卖和在Starbucks卖都不影响咖啡本身，问题是你想在哪里喝。其实拍出来的电影属于什么类型，你没有太多选择，你的手拍出来的就是这样。

例如我第一部电影《旺角卡门》，如果你给林岭东和徐克拍，可以是另一个故事，给王晶拍又可以是另一个故事。每人的手法不同，拍得多之后就开始了解，哦！原来我拍出来的是这样，就成为你风格。当然有些东西是只有你可以做到，因为如果人人做到就不必你去做啦，最重要是要有一个理由你为何要这么做。”

遭误解：档期困难 快慢不由人

由1988年的《旺角卡门》到伙拍好莱坞影星祖德罗（JudeLaw）拍摄的近作《蓝莓之夜·My Blueberry Nights》，及即将和影后妮歌洁曼（Nicole Kidman）合作的《上海来的女人·The Lady from Shanghai》，王家卫又如何看待成功之道？他说：“《蓝莓之夜》不是好莱坞片，只不过是在美国拍的香港片。很多人说‘哗！你闯入好莱坞哦’，我不是这么看，只不过到某一阶段我们有一些合作，这个世界越来越小，合作机会会越来越多。而且我不觉得我成功，做导演要有耐性，你有一个想法坚持做下去就可以。”

但王家卫的坚持及信念曾经令《2046》拍了4年，更有多事之徒谑言要到2046才能看到该片完成，王导演曾公开为此不快，他解释说：“别人对我的误解没什么好埋怨。不高兴是因为这些说话是出自行内人的口，身为同行应该明白拍摄的困难。《2046》不是拍得久，是等待的时间久，因为要等齐10个演员。好像木村拓哉一年只有几天可以拍摄，又要搭景等，有些戏是需要时间。而且我不是前期做得很好的那种导演，我还要做编导，所以很多时候拍着时我已经在改（剧本），由《旺角卡门》到现在都是如此。我说过如果人人做得到就不必我做啦。”

2008/01/03
撰文（香港《苹果日报》）

王天林：多采的低調導演

最近八十大壽的王天林，真是香港影視界的老行尊，半世紀以來橫跨國語片粵語片，電影和電視，甚至從幕後跑到台前，現存華語影人極少像他那麼資深和多采。

現在影迷熟知他在《黑社會》等片的精彩老練演技，但未必看過他導演之作。其實他是上世紀五六十年代多產導演，香港電影資料館正在舉行「大娛樂家王天林」回顧展，可以看到他一些代表作。
當年香港影壇各種類型的影片，他幾乎都拍過，簡直是全能導演。無可否認，他多數影片只是「按章工作」，現在觀看難免陳舊，但也有至今仍然可觀的佳作。

《野玫瑰之戀》（本月九日和廿四日放映）就公認為王天林的傑作，改編《卡門 》故事與名曲，是我看過最優異的港產寫實歌舞片，拍出「黑色電影」風格，女主角葛蘭狂歌熱舞的野性魅力沒法擋。
國語粵語對碰的《南北和》是出色喜劇，在國語升值的今日並不過時，更應溫故知新。主演的梁醒波、劉恩甲、丁皓和白露明都值得懷念。

張愛玲編劇的《小兒女》，細緻刻劃人情冷暖和家庭倫理的矛盾，顯出王天林處理寫實文藝片很穩健，亦是尤敏最動人的影片之一，遠勝也是尤敏主演的《家有喜事》。

這次選映廿一部舊片，我推薦的首選是《野玫瑰之戀》，其次是《南北和》及《小兒女》。還有《啼笑姻緣》上下集是相當稱職的群戲，有懷舊價值，隨後王天林在熒幕再拍張恨水這本名著，也成為大受歡迎的早期電視劇。至於《神經刀》，雖則粗糙，其實是漫畫化搞笑武俠片的先驅。

王天林不像李翰祥、胡金銓和張徹等開創潮流，富於個人特色，他是在舊片場內「做好呢份工」的能手，接到什麼劇本都勤快地交足貨，偶然有神采，但保持低調。奇在他後來出鏡的形象獨特，個性鮮明，並且生存能力很強。
他的兒子王晶 、高徒杜琪都自立門戶，自創招牌，比他「出位」得多，但仍然不及他能文能武，能悲能喜，能屈能伸，還能拍歌舞。

《转载自yahoo新闻, 石琪文章》

鄒文懷

鄒文懷出售了嘉禾，也將辭去主席職位，這位繼邵逸夫之後的電影大亨可能要向電影工業告別了。

嘉禾這幾年甚少製作，以輕營院線及發行為主，在大陸搞戲院頗成功。

行內人都知道自從斧山道嘉禾片廠結束，投將軍澳 影城地皮失敗後，嘉禾已逐漸減產。其宣傳大員杜惠東說過，數年前某天鄒生叫他入房，說今年沒蝕錢，問他知不知原因，原來是因為沒有開戲。林建岳未購入寰亞前，收購目標本來是嘉禾的，可惜當時嘉禾出現了股東糾紛，沒有成事。

七十年代開始，嘉禾漸漸接替邵氏成為香港最主力的片廠，邵氏則轉戰電視工業。

鄒文懷很有眼光，捧出了不少電影紅星，邵氏錯失了李小龍，落入嘉禾手中，連在無线走紅的許冠文、許冠傑兩兄弟，後來也替嘉禾拍戲。

八十年代有洪金寶、成龍，在嘉禾之下成立了寶禾和威禾，把港式動作電影推向國際，當年的新藝城反而主攻本地及東南亞市場。

找徐克重塑李連杰，也是嘉禾。從李小龍到李連杰，港式動作片最大推動力，應該來自鄒文懷。

嘉禾也通過其院線和發行，支持了不少製作公司，如麥當雄、永盛及陳可辛的UFO。不過，年前嘉禾已出售了片庫，留下的是院線和發行團隊。

以前的電影大亨，都有長遠目光和冒險精神，而且懂得管理人才。他們知道電影的最大資本，是人才。

《转载自yahoo新闻 - 郭繾澂文章》